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从《全球艺术品市场报告》看中国艺术品市场现状

更新时间  2021-01-24 15:36 阅读
本文摘要:最近发布的欧洲艺术慈善基金会《TEFAF2014全球艺术品市场报告》宣布,中国到数2年斩获全世界艺术品交易的第二位,占到全世界艺术品市场占有率的24%;美国以38%的市场占有率再一次沦落全世界仅次的艺术品销售市场;第三位仍由美国保持,占有20%的市场占有率。二零一三年全世界艺术品卖价总金额为474亿英镑,彻底类似历史时间上位二零零七年480亿英镑。

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最近发布的欧洲艺术慈善基金会《TEFAF2014全球艺术品市场报告》宣布,中国到数2年斩获全世界艺术品交易的第二位,占到全世界艺术品市场占有率的24%;美国以38%的市场占有率再一次沦落全世界仅次的艺术品销售市场;第三位仍由美国保持,占有20%的市场占有率。二零一三年全世界艺术品卖价总金额为474亿英镑,彻底类似历史时间上位二零零七年480亿英镑。在艺术基金流行的二零一一年,中国曾一度一度高达美国,以达到美国1%的市场占有率沦落全世界仅次的艺术品销售市场,但在二0一二年立刻经历了24%的下滑,再一次被美国所替代。

二零一三年中国艺术品销售市场尽管小幅度下降2%,可是美国销售市场成交额增长幅度达到25%,有目共睹于中国,稳居全球艺术品销售市场的主宰影响力。艺术品消費以后持续增长以往十年,中国经济发展的强健速率不容置疑是难以想象的,2000年至今,中国均值GDP增长率在9%之上,虽然经历了社会经济发展的消息传递,二零一三年中国7.6%的GDP增长率仍彻底是全球平均2.6%的3倍。做为艺术品收藏的关键人群,中国財富群体的持续增长某种意义持续增长。二零一三年,中国(还包含中国香港)百万(资产总额)富商持续增长10%,超出120数万人,总数位居全球第7位。

而苛刻实际意义的高资产总额(可投资资产)总数在二0一二年低约64.三万人,增长率为14%,这些人口数量在近十年内翻了一番。中国亿万富豪的总数仅次于美国,为全球第二位。此外,中国的中产阶层人口数量也在降低。

依据常见中产阶层区别规范,家庭收入在一万至至10万美元中间即是中产阶层。依据瑞士信贷统计数据,中国中产阶层家中占比已超出39%,相匹配美国和欧州各自为32%和25%。中产阶层的稳步发展将更进一步拓张中国从项目投资型经济发展向消费性经济发展转换成,虽然二零一三年中国项目投资占到GDP比例仍然是全球平均的二倍,可是中产阶层財富的以后持续增长将不断发展中国经济发展的外需,顺利完成消费性经济发展的转换成,艺术品消費将以后持续增长。搜狐网曾一度在二零一三年对于中国中产阶层收藏家开展调研,89%的受调查者答复准备在最近售卖至少一件艺术品,68%的人不肯花销盈利的10%售卖艺术品,在其中有8%乃至不肯将盈利的30%作为收藏。

将来中产阶层将是保持中国艺术品销售市场魅力的基本,而盈利在十万至一百万美金中间的高档中产阶层则是将来中国艺术品发展趋势的最重要驱动力,小编猜想2023年这一类家中数量将低约1.9亿。艺术品交易行远必自出不来经营规模尽管財富积累早就超出一定水准,可是中国国内还仍未经常会出现像纽约市和纽约那般的全球艺术品交易中心,主要表现在中国跨境电商艺术品交易额度比较之下高过美国和美国。二0一二年中国艺术品進口总金额只占据全世界進口总金额的6%,而出口值所占据占比仅有所为4%,各自为10.4亿和7.86亿英镑。

以往十年,中国香港凭着零关税的政策优惠,更拥有年均值95%的中国艺术品进口贸易,逐渐沦落亚洲地区艺术品交易中心。相对性于中国香港的12%,二零一一年中国国内交易会成交量占比曾一度超出88%。而近些年,中国香港的买卖市场份额大幅度降低,二零一三年中国香港占据了29%的中国交易会成交量。税收优惠政策和技术设备的基础设施建设配置,很多最重要顾客,促使中国香港做为艺术品交易中心的优点日渐显出。

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二零一三年保利拍卖会中国香港成交量超出总成交量的21%,而中国嘉德为10%。二零一三年,苏富比和佳士得皆刚开始在中国国内试着西方国家艺术品交易会和私洽买卖,苏富比与北京歌华工艺美术有限责任公司的合资企业以物联网顺利地大力开展了第一场的确实际意义上的保税区交易会,可是在100多份上电影拍摄艺术品中,仅有9件为保税区交易会。

而上海市自由贸易内的第一场西方国家艺术品交易会,也由于标准不充份而改动应急处置。自由港定义所派长出有的跨境电商艺术品交易中心发展趋势宏伟蓝图,仍然停留在探索环节,离规模性开展也有一段距离。艺术品商品流通另有局限性中国藏家很多走入国境,转到国外拍场,一些乃至参与到国外二级拍卖场的竞价中,高达,中国国藉的顾客各自售卖了欧州及美国二级拍卖场13%和19%的艺术品;而在国外一级拍卖场,中国顾客则成功竞价了20%的艺术品。

可是成功竞价的艺术品关键集中化于在中国艺术品,在其中绝大多数为中国老古董。绝大多数中国藏家亦仍未组成现代化的收藏意识,收藏钟爱依然集中化于在中国艺术品。

虽然有中国顾客参与竞价高价位西方国家艺术品,可是据统计,收藏西方国家艺术品的最重要中国藏家不高达50位。不容置疑,中国藏家对西方国家艺术品的认知度在逐渐猛增。苏富比宣称自二零一零年至今,参与西方国家艺术品竞价的中国顾客降低了54%,上年有530位中国国内藏家成功摘地使用价值3.78亿美金的西方国家艺术品。

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虽然中国藏家的品味在日渐现代化,可是中国艺术品却未被流行国际性顾客所普遍拒不接受,二零一三年仅有6%的中国艺术家作品在中国海外电影拍摄出有,成交额仅有所为全世界总产量的4%,90%的中国艺术家作品是北京和中国香港卖价的。造成 这类局势的缘故,一方面是由于中国政府部门限令著名艺术家作品出入口,促使海外拍卖场难寻高质量的中国艺术品。另一方面也表述,中国艺术大师的著作预期被国际性藏家所拒不接受,绝大多数未沦落商品流通于全球艺术品销售市场的“硬通货”。

《TEFAF全球艺术品市场报告》调研说明,绝大多数(59%)位于北京市的画苑反映,其著作关键对于中国顾客。可是一些全球性的画苑,80%的著作卖给了来源于法国、美国和印度尼西亚的国际性顾客。

大伙儿普遍针对国际性造型艺术服务提供商转到中国所持负面信息心态,60%的被调查者强调全球性服务提供商的参与对中国艺术品销售市场大于利。二零一三年中国艺术品销售市场尽管说明了销售市场新的衰落的征兆,中国潜在性藏家的消费力也在日渐加强,可是中国仍然是一个很多依靠当地消費的地区销售市场,辞全球艺术品交易中心的总体目标还不可企及。

低税款、地区贸易保护主义现行政策、及其收藏家对外开放来艺术品的接受程度较低是造成 这类局势的关键缘故,而中国艺术家作品的国际性认同度不低,也降低了中国沦落国际性艺术品交易中心的可玩度。要改进此情况,则务必涉及到现行政策改进顺应,期待艺术品交易多样化和现代化,使中国的确沦落国际性艺术品交易中心。


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